Beastie Boys

小簡(jiǎn)介
Beastie Boys樂(lè)隊(duì)是一支非常有爭(zhēng)議的三人組，雖然是說(shuō)唱組合，但是他們的朋克思想一直影響著這支樂(lè)隊(duì)，從音樂(lè)角度來(lái)說(shuō)，他們?cè)谡f(shuō)唱和朋克之間的混合成為了他們的另類(lèi)風(fēng)格，這張專(zhuān)輯也基本保持了這樣的特點(diǎn)。不過(guò)這張專(zhuān)輯的首周銷(xiāo)量卻比六年前他們的上一張專(zhuān)輯相差許多，首周36萬(wàn)張的銷(xiāo)量雖然仍夠他們坐上Billboard 200排行榜冠軍的位置，但是比六年前的68萬(wàn)2千張相比幾乎少了一半。 這是一張有著尖銳的語(yǔ)言，以及幾乎通篇政治玩笑的專(zhuān)輯。這是Beastie Boys樂(lè)隊(duì)一貫的特點(diǎn)，只不過(guò)這一次似乎他們又把最初成名時(shí)的激烈也些許的引入到這張專(zhuān)輯中。對(duì)于Beastie Boys樂(lè)隊(duì)這樣的把自己的音樂(lè)方式玩弄的爛熟于胸的樂(lè)壇老手來(lái)說(shuō)，保持風(fēng)格上的相對(duì)穩(wěn)定，以自己最熟練的技巧去錄制專(zhuān)輯是最穩(wěn)妥的一個(gè)辦法。Beastie Boys樂(lè)隊(duì)在這張專(zhuān)輯里就依然廣泛的使用自己的采樣技術(shù)，吸收了許多不同作品的曲調(diào)，這是他們保證專(zhuān)輯質(zhì)量的一個(gè)不錯(cuò)的手段。
大事記
Beastie Boys主要團(tuán)員包括Mike D、MCA和Ad-Rock三人。不過(guò)，若回顧Beastie Boys則先必須將時(shí)間推回80年代中期，當(dāng)美國(guó)還是保守的里根政府當(dāng)政的時(shí)代，而B(niǎo)eastie Boys則仍是在紐約街頭廝混的白人小孩。雖然他們幾位都是出身自家境不錯(cuò)的猶太家庭，但他們卻反而喜歡尋找一些與他們成長(zhǎng)環(huán)境非常不同的事物。組團(tuán)之后幾年，他們以首張專(zhuān)輯《Licensed to Ill》及一首單曲《Fight For Your Right》成為暢銷(xiāo)團(tuán)體，而且在當(dāng)時(shí)整個(gè)美國(guó)獨(dú)立音樂(lè)界面臨改革沖擊之際，他們亦變成了后朋克青年反英雄美學(xué)的代表團(tuán)體之一。此后，他們接連推出各方頗受好評(píng)的經(jīng)典專(zhuān)輯《Paul’s Boutique》、《Check Your Head》與《Ill Communication》而成為新學(xué)派饒舌樂(lè)風(fēng)的先驅(qū)人物，甚至間接影響了90年代中后期的新樂(lè)風(fēng)及電子拼貼手法
Beastie Boys樂(lè)隊(duì)是在后朋克時(shí)代美國(guó)流行音樂(lè)界具有重要地位和巨大影響力的一支樂(lè)隊(duì)，之所以稱(chēng)Beastie Boys樂(lè)隊(duì)為非常重要，不僅僅是因?yàn)樗麄兪堑谝粋�(gè)真正大牌的白人說(shuō)唱團(tuán)體，更重要的是由于他們促進(jìn)了兩種音樂(lè)流派的混合——朋克和說(shuō)唱。這支最初成立于1979年的樂(lè)隊(duì)原本是一支硬核朋克樂(lè)隊(duì)，在朋克音樂(lè)的巔峰過(guò)后，他們把B-boy，DIY等等hip-hop觀(guān)念融入到自己的音樂(lè)之中，從另一個(gè)方面也可以說(shuō)是把吉他演奏等搖滾樂(lè)元素加入到了說(shuō)唱音樂(lè)之中。盡管長(zhǎng)期的時(shí)間里一直以地下音樂(lè)的身份存在，但是他們充分的抓住了朋克音樂(lè)和說(shuō)唱音樂(lè)在文化層面的某些同源性，繼而形成了自己的音樂(lè)風(fēng)格。
雖然在初期，這支由硬核朋克樂(lè)隊(duì)轉(zhuǎn)型為說(shuō)唱樂(lè)團(tuán)的白人三人組合被hip-hop評(píng)論家們認(rèn)為是文化強(qiáng)盜，但是在之后的時(shí)間里，Beastie Boys樂(lè)隊(duì)漸漸的用自己的行動(dòng)向人們證明了在后朋克時(shí)代的地下音樂(lè)中，他們成為了這兩種音樂(lè)流派混合的先驅(qū)。雖然他們?cè)谏鲜兰o(jì)80年代發(fā)行的早期的作品，大多數(shù)在當(dāng)時(shí)都沒(méi)有引起足夠的重視，但在現(xiàn)在而言，從《Licensed to Ill》到《Paul's Boutique》，統(tǒng)統(tǒng)被看作是朋克與說(shuō)唱音樂(lè)混合的最早一批的經(jīng)典，從而寫(xiě)入史冊(cè)。而當(dāng)90年代初的時(shí)候，Beastie Boys樂(lè)隊(duì)從地下?tīng)顟B(tài)成為了排行榜的冠軍的時(shí)候，Beastie Boys樂(lè)隊(duì)自然而然的也被認(rèn)為是整個(gè)90年代中最有影響力的樂(lè)團(tuán)之一。
正是由于充分抓住了朋克音樂(lè)和說(shuō)唱音樂(lè)在文化層面的某些同源性，例如非主流青年群體自由的激進(jìn)政治理念，反叛尖銳的觀(guān)點(diǎn)，這類(lèi)弱勢(shì)群體的吶喊，以及音樂(lè)流派混合上的創(chuàng)造性成功，讓Beastie Boys樂(lè)隊(duì)逐漸從一支地下?tīng)顟B(tài)的樂(lè)隊(duì)成為了真正大牌的超級(jí)明星，他們贏(yíng)得了這兩類(lèi)音樂(lè)風(fēng)格的眾多歌迷廣泛的支持，在商業(yè)上取得了巨大的成功。并且由于他們?cè)谝魳?lè)上取得的創(chuàng)造性成就，在黑人hip-hop音樂(lè)與朋克音樂(lè)在文化層面的成功把握，他們帶動(dòng)的音樂(lè)流派混合，注重采樣技術(shù)運(yùn)用對(duì)后來(lái)的音樂(lè)人的影響，Beastie Boys樂(lè)隊(duì)在音樂(lè)評(píng)論界也贏(yíng)得了極高的贊譽(yù)。必須指出的是，由于該樂(lè)隊(duì)尖銳的西方政治觀(guān)點(diǎn)，因而經(jīng)常進(jìn)行一些影響別國(guó)的政治性活動(dòng)。
與人們的想象不同，Beastie Boys樂(lè)隊(duì)的成員并不是來(lái)自于美國(guó)社會(huì)草根階層，他們?nèi)�部都是紐約中產(chǎn)階級(jí)家庭的子弟。樂(lè)隊(duì)現(xiàn)有的三名成員分別是：Mike D原名Mike Diamond，出生于1966年11月20日；MCA原名Adam Yauch，生于1965年8月5日；Ad-Rock原名Adam Horovitz，出生于1967年10月31日，但是他們并不是樂(lè)隊(duì)最初的陣容。上世紀(jì)70年代末，80年代初的時(shí)候，這群只有十幾歲的少年就開(kāi)始混跡于紐約地下的朋克音樂(lè)圈子中。不久之后的1981年，Mike Diamond與Adam Yauch一起組建了最初的Beastie Boys樂(lè)隊(duì)，當(dāng)時(shí)樂(lè)隊(duì)的其他成員還包括了鼓手Kate Schellenbach以及吉他手John Berry。這支由十幾歲的年輕人組成的樂(lè)隊(duì)開(kāi)始在紐約的地下俱樂(lè)部演出，并且發(fā)行過(guò)一些內(nèi)容很少的EP唱片。而當(dāng)時(shí)Adam Horovitz也組建了一支樂(lè)隊(duì)，但是隨后就結(jié)識(shí)了Beastie Boys樂(lè)隊(duì)。1983年初，Beastie Boys樂(lè)隊(duì)的Kate Schellenbach和John Berry離隊(duì)，不久Adam Horovitz正式加入了Beastie Boys樂(lè)隊(duì)。人員的變動(dòng)讓Beastie Boys樂(lè)隊(duì)在音樂(lè)風(fēng)格上開(kāi)始了變化，1983年晚些時(shí)候他們發(fā)行了一首說(shuō)唱風(fēng)格的單曲《Cookie Puss》，并且隨即成為了紐約地下音樂(lè)市場(chǎng)的一首頗受歡迎的作品，或許是這首單曲的成功讓Beastie Boys樂(lè)隊(duì)下定決心與朋克音樂(lè)告別，1984年，Beastie Boys樂(lè)隊(duì)正式拋棄了朋克音樂(lè)，并投身到說(shuō)唱音樂(lè)當(dāng)中。
1984年，Beastie Boys樂(lè)隊(duì)認(rèn)識(shí)了制作人Rick Rubin，并且于1985年正式簽約Def Jam唱片公司。加入唱片公司不久，Beastie Boys樂(lè)隊(duì)就為電影《Krush Groove》的原聲推出了熱門(mén)單曲《She's on It》，一首采樣于著名的AC/DC樂(lè)隊(duì)的經(jīng)典單曲《Back in Black》的說(shuō)唱單曲。在1985年，Beastie Boys樂(lè)隊(duì)第一次在整個(gè)美國(guó)地區(qū)亮相，他們?yōu)楫?dāng)時(shí)大紅大紫的麥當(dāng)娜(Madonna)的巡演做開(kāi)場(chǎng)演出，但并不十分成功。在不久之后的1986年初，Beastie Boys樂(lè)隊(duì)又為著名說(shuō)唱樂(lè)團(tuán)Run-D.M.C.做開(kāi)場(chǎng)演出，隨后便開(kāi)始了首張專(zhuān)輯的發(fā)行工作。
1986年，Beastie Boys樂(lè)隊(duì)的首張專(zhuān)輯《Licensed to Ill》正式發(fā)行，一張即帶有搖滾樂(lè)的吉他riff，又帶有黑人文化元素的專(zhuān)輯。但是這張專(zhuān)輯卻遭到了相當(dāng)一部分評(píng)論界人士和保守團(tuán)體的抨擊。不過(guò)這并不影響這張專(zhuān)輯在商業(yè)上的成功，單曲《Fight for Your Right (To Party)》的巨大成功首先為這張專(zhuān)輯的銷(xiāo)售打開(kāi)了市場(chǎng)，并且在評(píng)論界的爭(zhēng)議聲中專(zhuān)輯銷(xiāo)量節(jié)節(jié)攀升，輕松的成為了Billboard 200排行榜的冠軍，市場(chǎng)最終證明了這張專(zhuān)輯的價(jià)值——他是整個(gè)80年代銷(xiāo)量最好的一張說(shuō)唱專(zhuān)輯。不過(guò)面對(duì)這群玩著說(shuō)唱的白人青年，很多hip-hop忠實(shí)的歌迷和評(píng)論家都認(rèn)為他們只是黑人文化的強(qiáng)盜。如果說(shuō)當(dāng)時(shí)評(píng)論上的批評(píng)狂潮只能讓他們感到一些輿論上的壓力的話(huà)，那么警察和法官讓他們體驗(yàn)到了真正的麻煩。自從這張專(zhuān)輯出爐之后，由于歌詞中大量的暴力和男性至上主義觀(guān)點(diǎn)以及其中朋克音樂(lè)似的煽動(dòng)，讓他們?cè)诋?dāng)時(shí)受到了各界的批評(píng)。1987年，由于他們?cè)谘不匮莩獣?huì)上進(jìn)行了大量的有損女性尊嚴(yán)，以及類(lèi)似生殖器崇拜的表演和場(chǎng)景設(shè)置，煽動(dòng)性的表演和挑釁的動(dòng)作使他們?cè)谡麄�(gè)巡演中頻頻的往來(lái)于監(jiān)獄和法院，為了擺脫官司而忙碌。四處碰釘子的Beastie Boys樂(lè)隊(duì)在整個(gè)巡演的最后幾場(chǎng)中做出一些妥協(xié)，減少了煽動(dòng)性的場(chǎng)景和表演。
不過(guò)在經(jīng)歷了首張專(zhuān)輯的風(fēng)波之后，1988年，Beastie Boys樂(lè)隊(duì)馬上又陷入了和Def Jam唱片公司的沖突之中，并且在1988年底的時(shí)候徹底和唱片公司分道揚(yáng)鑣。Beastie Boys樂(lè)隊(duì)在這之后從美國(guó)東海岸前往了西海岸的加利福尼亞州，并且成功的與Capitol Records唱片公司簽約。在這里他們與唱片制作組合the Dust Brothers結(jié)識(shí)，并且立即展開(kāi)了新專(zhuān)輯的制作。Beastie Boys樂(lè)隊(duì)的第二張專(zhuān)輯《Paul's Boutique》在1989年正式發(fā)行，這張風(fēng)格不同于《Licensed to Ill》的專(zhuān)輯基本上確立了此后樂(lè)隊(duì)的跨流派綜合路線(xiàn)，這張?jiān)诋?dāng)時(shí)乍顯得風(fēng)格上不倫不類(lèi)的專(zhuān)輯受到了當(dāng)時(shí)一些評(píng)論文章的大肆稱(chēng)贊。然而這一次盡管Beastie Boys樂(lè)隊(duì)贏(yíng)得了評(píng)論界的美譽(yù)，但是在商業(yè)上這張專(zhuān)輯卻遭到了失敗，缺乏像首張專(zhuān)輯那樣的熱門(mén)單曲支撐，使這張專(zhuān)輯被市場(chǎng)冷卻。而這張專(zhuān)輯的影響其實(shí)直到后來(lái)人們研究這段音樂(lè)歷史和Beastie Boys樂(lè)隊(duì)的時(shí)候被再次確立，不過(guò)在當(dāng)時(shí)，這張專(zhuān)輯所突出運(yùn)用的采樣技術(shù)就已經(jīng)受到了不少業(yè)內(nèi)人士的追捧。
雖然Beastie Boys樂(lè)隊(duì)遭遇商業(yè)上的打擊，但是他們建造了自己的錄音室，創(chuàng)辦了自己的唱片公司Grand Royal并且著手錄制下一張專(zhuān)輯。Beastie Boys樂(lè)隊(duì)的第三張專(zhuān)輯《Check Your Head》在1992年正式發(fā)行。這張專(zhuān)輯融合了多種跨流派的音樂(lè)風(fēng)格，但是整體仍然是一張說(shuō)唱專(zhuān)輯，不過(guò)令人意外的是，盡管這是一張說(shuō)唱專(zhuān)輯，但是其中的單曲但一些大學(xué)廣播和另類(lèi)搖滾電臺(tái)的播放量比在一些說(shuō)唱電臺(tái)的播放量更大。而這張專(zhuān)輯的銷(xiāo)量也較為可觀(guān)，再次進(jìn)入了Billboard 200排行榜的前十名，同時(shí)在評(píng)論界獲得了更為廣泛的稱(chēng)贊。
1994年，Beastie Boys樂(lè)隊(duì)把早期朋克時(shí)代的一些作品收錄為專(zhuān)輯《Some Old Bullshit》正式發(fā)行，不過(guò)銷(xiāo)量平平，勉強(qiáng)進(jìn)入了排行榜的前50名。同年，他們發(fā)行了樂(lè)隊(duì)的第四張專(zhuān)輯《Ill Communication》，這張專(zhuān)輯在發(fā)行首周就成為了排行榜的冠軍，最終銷(xiāo)量突破了200萬(wàn)張。在獲得了評(píng)論界持續(xù)的好評(píng)之后，Beastie Boys樂(lè)隊(duì)作品的商業(yè)成功也更為穩(wěn)定。從此時(shí)開(kāi)始，成軍已達(dá)十五年的Beastie Boys樂(lè)隊(duì)已經(jīng)開(kāi)始了持久、穩(wěn)定、廣泛的成功。除了音樂(lè)上的成就以外，Beastie Boys樂(lè)隊(duì)的Grand Royal唱片公司也開(kāi)始陸續(xù)的和其他一些藝人簽約并發(fā)行唱片，其中包括Luscious Jackson樂(lè)隊(duì)的首張專(zhuān)輯《Natural Ingredients》，當(dāng)年Beastie Boys樂(lè)隊(duì)的早期成員鼓手Kate Schellenbach在離隊(duì)之后就是加盟了這支樂(lè)隊(duì)。Beastie Boys樂(lè)隊(duì)甚至還創(chuàng)辦了自己的雜志，名字也叫做《Grand Royal》，并且也有著良好的業(yè)績(jī)。而此后的時(shí)間里，Beastie Boys樂(lè)隊(duì)的活動(dòng)范圍更多時(shí)候也已脫離了音樂(lè)的范疇，唱片公司和雜志等事務(wù)占據(jù)了更多時(shí)間。
1995年和1996年，Beastie Boys樂(lè)隊(duì)先后發(fā)行了EP專(zhuān)輯《Root Down》以及音樂(lè)合輯《In Sound From Way Out!》，也都進(jìn)入了排行榜前五十名。1998年，Beastie Boys樂(lè)隊(duì)發(fā)行了第五張專(zhuān)輯《Hello Nasty》并且再次成為了排行榜的冠軍，銷(xiāo)量突破380萬(wàn)張。憑借這張專(zhuān)輯，Beastie Boys樂(lè)隊(duì)獲得了第41屆格萊美獎(jiǎng)最佳說(shuō)唱組合獎(jiǎng)和最佳另類(lèi)音樂(lè)獎(jiǎng)。
此后在1999年，Beastie Boys樂(lè)隊(duì)又發(fā)行了雙CD早期作品和重新混錄作品合輯《Sounds Of Science》。2004年，Beastie Boys樂(lè)隊(duì)發(fā)行了第六張專(zhuān)輯《To the 5 Boroughs》。