大師(電影)

劇情片《大師》講述了心理學(xué)家兼哲學(xué)家蘭卡斯特，組織了一個(gè)自稱“因”（Cause）的宗教性質(zhì)小團(tuán)體，退役海軍弗萊迪盲打誤撞的成為其一員。嗜酒的弗萊迪成為蘭卡斯特研究的對(duì)象，二人漸漸建立了深厚的友誼。但是這段關(guān)系將和“因”一起，接受來(lái)自外部和內(nèi)部的挑戰(zhàn)。
影片開(kāi)場(chǎng)，杰昆·菲尼克斯飾演的海軍弗萊迪在海邊砍椰子、用各種化學(xué)液體釀酒、和裸女沙雕做愛(ài)，極盡癲狂之能事。當(dāng)看到他在闖禍后狂奔的時(shí)候，大概所有的人都在想，這個(gè)家伙可真是塊待“治愈”的好料啊，而也許這也是“大師”蘭卡斯特所想的。作為一個(gè)心理學(xué)家，蘭卡斯特繼承了弗洛伊德的精神分析療法，創(chuàng)造出一個(gè)屬于自己的理論：人類的靈魂不滅，它從肉身?yè)Q到下一個(gè)肉身，但是始終保有記憶，只有喚醒這種記憶，才能改變當(dāng)下靈魂的缺陷，回歸到絕對(duì)完美的狀態(tài)。
蘭卡斯特對(duì)弗萊迪采用的也正是這樣的療法，喚醒弗萊迪不愿回想的過(guò)去，強(qiáng)迫其承認(rèn)自己的所作所為，并接受自己。同時(shí)蘭卡斯特還相信人類是可以控制自己的情緒，達(dá)到某種完美狀態(tài)。不過(guò)沖動(dòng)易怒的弗萊迪成為蘭卡斯特的難題，前者似乎代表了精神分析學(xué)說(shuō)中的本我，不斷的尋找著刺激，而作為超我的蘭卡斯特也束手無(wú)策，有時(shí)甚至?xí)�和弗萊迪一樣變得歇斯底里。
當(dāng)治療過(guò)程也許漸漸有些眉目的時(shí)候，弗萊迪卻跑了。失去了研究對(duì)象的蘭卡斯特，也不得不展開(kāi)新的研究，并移師英國(guó)。在影片結(jié)尾，弗萊迪開(kāi)心的躺在了裸女沙雕的旁邊，呼應(yīng)了影片的開(kāi)頭的畫面。也許蘭卡斯特的療法沒(méi)能成功，但也許是蘭卡斯特的信任和友誼起了作用，弗萊迪的本我和超我達(dá)成了某種和解，使其進(jìn)入到了平和的狀態(tài)。[3]對(duì)于這部影片我看到的是些荒誕，各種。作為海軍的弗萊迪，因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)，因?yàn)殚L(zhǎng)期與社會(huì)隔絕，長(zhǎng)期的寂寞孤獨(dú)，精神情感的折磨他只能砍椰子，只能用各種化學(xué)液體釀酒。情感已經(jīng)很薄很干枯。精神狀態(tài)幾近崩潰邊緣瘋狂的意淫裸女沙雕，當(dāng)眾人面肆意手淫發(fā)泄。
終于大戰(zhàn)結(jié)束，弗萊迪想努力融入大眾生活，但城市普眾生活的差異不平等和冷漠，農(nóng)村人民的干癟落后和病態(tài)他都難以融入。偶然的機(jī)會(huì)，弗萊迪上了“大師”蘭卡斯特的船。蘭卡斯特人格魅力的熱情誠(chéng)懇的一面吸引了弗萊迪，并使弗萊迪漸漸的甘愿追隨于他。但與“大師”蘭卡斯特的長(zhǎng)期交往，弗萊迪越來(lái)越深的感受到“大師”蘭卡斯特對(duì)自己信仰的理論體系精神病似的偏執(zhí)（比如，“大師”蘭卡斯特讓弗萊迪在墻壁和玻璃窗之間重復(fù)走的“實(shí)驗(yàn)”，最終把人弄的病態(tài)，弄的產(chǎn)生幻覺(jué)，卻說(shuō)這個(gè)幻覺(jué)才是真實(shí)的是可以依靠的真相。--全特么在扯淡。）--這一切使弗萊迪覺(jué)得“大師”蘭卡斯特和他的追隨者們看上去病得比弗萊迪自己還厲害。
最終弗萊迪看開(kāi)了，既然全世界病得比自己都厲害，我還是離開(kāi)這些病人自己好好過(guò)。電影的后面第一次顯弗雷迪和真實(shí)的女人做愛(ài)的情節(jié)--這個(gè)才是真實(shí)。做愛(ài)過(guò)程中弗萊迪學(xué)著“大師”蘭卡斯特問(wèn)了之前他常問(wèn)的學(xué)理問(wèn)題，和這真實(shí)的做愛(ài)相比這些重復(fù)的提問(wèn)顯得真心很無(wú)意義。電影的最后放的是電影開(kāi)頭放的和裸女沙雕躺在一起的畫面，或許是想說(shuō)和現(xiàn)實(shí)社會(huì)中人們的那種神秘的病態(tài)，我和沙雕裸女躺在一起或許至少顯得單純一點(diǎn)，讓人溫暖安慰很多。